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February 6, 2018

佐艾勒大師人如其樂,是位相當健談且充滿活力的女士。她的言談中所涉及的範疇已遠遠超過我所準備的問題。在這次的訪談中,她著重表達對於即興音樂本質的理解,也略為談及她的人生觀。

你如何定義即興音樂?

即興音樂是一種「樂器的姿態」,也是身體的一部分。當你演奏時,音樂會完全地進入你的身體。我無意挑起作曲家與即興演奏家間的爭端,但我認為即興演奏也是一種創作。我也同時是一位作曲家,創作一些給即興演奏的作品。因為我深信音樂不應只由一個拿著紙筆的人站在這個階級制度的頂端,而演奏家只能問:你這邊是什麼意思?我討厭這個概念。

即興音樂是一個當代才出現的概念還是...

February 5, 2018

Joëlle Léandre Interview

During our Skype interview, master Joëlle talked eloquently just like her music. Her answers went far beyond my questions. In this short interview, she focuses on the entity of improvised music and shares her values of the life.

How do you define...

November 11, 2017

要從鼓手豊住芳三郎的唱片挑出一張,在半個世紀中,或許Overhang Party還是最特別的。特別的地方並不只是這場錄音的傳說色彩,也因為裡面的聲音與傳說是那麼不同。

這張唱片錄製於1978年8月,阿部薰因為安眠藥服用過量死去的一個月前。自學薩克斯風,很少與樂手長期合作,本質上更接近獨奏者的阿部,在此前的一年半裡,和豊住維持了固定的二重奏練習,甚至想好了Overhang Party的名字。隔年發行時,豊住將樂隊名字放在唱片的封面,《過量的派對:紀念阿部薰》,像是說著阿部將自身意志激烈地投向虛空的聲響,也像是說著那場意外的死亡。

但是細聽...

November 10, 2017

這是本次第二屆台灣國際即興音樂節網路文宣上對即興音樂一句簡潔的定義。沒有樂譜、沒有創作者,強調演奏當下的即興演出與以作曲家、樂譜為本的古典音樂展演乍看之下南轅北轍,但實際上即興演奏的基因一直存在於古典音樂的歷史中。到了十九世紀關於「原真性」(Authenticity)概念的實踐不斷被討論後,更加奠定了當前古典音樂與即興演出之間共同的美學源頭。因此本文將分成兩大部分,首先介紹即興演奏概念的起源以及其在巴洛克、古典時期的作品中扮演什麼樣的地位;後半部分則著重於探討二十世紀學院派作曲家的創作中如何展現出即興音樂的概念。

中世紀、文藝復興時期...

October 14, 2017

法國低音提琴家 、演唱家、作曲家 Joëlle Léandre 曾在美國與John Cage 有著大量的合作,這個過程,使她常被稱之為"了解Cage 音樂的演奏者“。仔細聆聽她的演奏時,其實可以清楚的感受到,演奏者的第二創作角色,在她所演出的Cage 或其他的作品中,充滿了極大的展現張力與藝術思緒。

身為現代音樂演奏者,演出時情緒、肢體的狀態必須有著專注的凝聚。即便是即興的演出,也需自然穩重地掌握自己在台上聲音與肢體的核心重力–Joëlle Léandre 的現場就有這樣的感受。當她一邊吟唱著"The Wonderful Wi...

September 6, 2017

豐住芳三郎 Yoshisaburo “Sabu” TOYOZUMI ●打擊樂、二胡

出生於1943年的豐住,在日本自由爵士先鋒富樫雅彥的指導下進入爵士樂圈,後來也參加了日本流行搖滾歌手米奇‧寇提斯(Micky Curtis)的「武士」樂團,並且在歐美巡迴的途中,接觸了美國自由爵士的代表性鼓手桑尼‧莫瑞(Sunny Murray)的錄音。1969年回到學潮四起的日本後,便與當時國內最激進的爵士樂手,例如演奏低音提琴的吉澤元治、薩克斯風手高木元輝、吉他手高柳昌行等人共同演奏,以自由即興作為對抗時代的手段。後來成為美國前衛樂手協會(AACM...

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佐艾勒.列昂德訪談 (Chinese Edition)

February 6, 2018

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